第1002章 永不出境的唐三彩
朱见深有个宠爱的妃子万贞儿,这位比成化皇帝足足大了十七岁的万贵妃,乃是朱见深的奶娘,也正是因为这点,朱见深成为明朝皇帝中,备受争议的一位。
最重要的是,这位备受成化皇帝宠爱的万贵妃,性格极其嚣张,张扬跋扈,仗着皇帝对她的宠爱,不仅把持后宫,还插手宫中事务,就连太子朱佑樘,都被他差点撺掇得废掉。
诸如汪直、梁芳等专权的宦官,都是万贞儿的私臣,他们专权乱整,搜刮民脂民膏,大肆敛财,惹得民怨四起,推波助澜的明朝的衰败。
另外还有臭名昭著的西厂,便是成华皇帝时期设立的,这个拥有特权的西厂,大肆逮捕朝廷大臣,一手酿造了大量冤假错案,民不聊生。在官员的任命上,这个更是朱见深从政后期最大的弊端,传奉官,以至于闹出文官不识字,武官拉不开弓的闹剧。
沉迷与方术,不理朝政,以至于就连大臣想要见其一面,都要找个与方术有关的理由。
但不管怎么说,能够将朱祁镇留下的烂摊子收拾起来,都足见朱见深的实力。而且成化时期,国家物理鼎盛,成化犁庭使得女真近百年不敢挑衅明朝。
《成化皇帝大传》中,曾有过这样一段描述:“成化朝的君臣们是预测不到的,他们留给弘治朝君臣的,乃是一个外无强敌,内无大敌,百业兴旺,万民乐业的太平世道。”
所以这位毁誉参半的成化皇帝,其实也可以算作一位明君,将明朝的江山,至少延续了百年。可惜历史上对于成化皇帝的评价,基本都是负面居多,很少有正面的评价。
以至于这位成化皇帝的实力,被世人大大低估!
越窑青瓷,是九州古代最著名的青瓷窑系,主要产地为唐代明州慈溪县,因为在五代时期,被划到了越州而得名越窑。
九州最早的瓷器,就是在越窑的龙窑里面烧制成功的,越窑青瓷也因此被世人称之为“母亲瓷”,于北宋南宋初期停烧,足足持续了一千多年,是九州持续时间最长、影响范围最广的窑系。
胎骨薄,施釉均匀,釉色清翠莹润,光彩照人,是越要最大的特点。不但是朝廷贡品之一,更是唐代一种重要的贸易陶瓷。
“九秋风露越窑开,夺得千凤翠色来”,唐陆龟蒙曾用这样一句话,来赞美越窑青瓷。
其中最著名的越窑青瓷,当属晚唐五代时期,这个时期的越窑青瓷,被称为“秘色瓷”,釉面青碧,晶莹润泽,如宁静的湖水一般,清澈碧绿。
隋唐五代的越窑,是一个真正大发展的时期,窑厂规模不断扩大,作坊数目激增,仅是上虞县一个地方,窑口就多达二十八处。官府设立贡窑,使得越窑成为全国六大青瓷名窑之首。
颜况:“舒铁如金之巅,越泥似玉之瓯”,孟郊:“蒙茗玉花尽,越瓯荷叶空”,施肩吾:“越碗初胜蜀茗新”,许浑:“越瓯秋水澄”,郑谷:“茶新换越瓯”,等等。
越窑作为茶具风行很胜,茶圣陆羽所著《茶经》中,就曾用“越州上”来形容越窑作为茶具的风行。
不过在这些瓷器当中,还有一件唐代的瓷器,瞬间就吸引了王小涛全部的目光。
这是一件唐三彩的骑驼侍女佣。
唐三彩是使用九州古代陶瓷工艺的珍品,全名为唐代三彩釉陶器,有黄绿白褐蓝黑等色,但以黄绿白三色为主,因此得名“唐三彩”。出土唐三彩最多的地方在洛城,因此唐三彩又在民间,俗称洛城唐三彩。
不过和其它瓷器不同,唐三彩在当时,是作为冥器存在。在唐朝,唐三彩作为陪葬的冥器,根据身份级别的不同,有着明文的规定。不过大部分达官显贵们,并不满足这些官方规定,所以陪葬的唐三彩,远比规定的数目更多,视此为厚葬。
从上到下,一股厚葬之风,就此形成,唐三彩也正是因此,迅速在中原地区发展并兴起。
唐三彩是九州瓷器的一个里程碑,在九州陶瓷的历史上,早在唐朝之前,仅有单色釉,最多也就是两色合用,直到唐代开始,多彩釉色踩在陶瓷器上,得到了应用。
唐代之前,人们崇尚素色主意,但是到了唐代以后,便开始包容了各种文化,包括许多外来文化。这个时期,无论是陶瓷,还是绘画,乃是指金银器等等的制作,都达到了一个空前繁荣的景象。
唐三彩也就九州古代陶瓷史上,少数能够复盘到巅峰时期的瓷器,达到了历史上唐三彩的水准。
现代制作的精品唐三彩,已经成为了极其珍贵的艺术品,曾在全球八十多个国家和地区展览,被誉为东方艺术瑰宝。特别是唐三彩大马,和唐三彩骆驼,更是作为国礼,赠送给全球五十多个国家的元首和政府首脑。
这尊骑驼侍女佣,高一尺有余,棕色的骏马两条蹄子腾空,两条蹄子着地,呈骏马奔腾状。上面是一个身着红衣的侍女,腰间仗剑,头顶黑色的乌沙帽。
在唐代,特别是周皇武则天时期,女性做官似乎很常见的事情,比如上官婉儿等等。
釉色莹润,纯净无暇,配色自然,烧制工艺精湛,哪怕是个不懂瓷器之人,都能够在这件瓷器上,感受到那种精美与精湛的艺术。
骆驼和马,是唐三彩里面最具特色的彩佣,其中最著名的的传世唐三彩珍宝,当属古博馆里面那件胡人骑着骆驼的巨型唐三彩。
那尊可是国内第一的唐三彩,永远不得出境展览的那种。
这尊即便是比起那尊,都毫不逊色,一经面世,绝对是会被列为,永远不得出境的国宝行列。
最重要的,还是展现了女官的风采,其价值的高昂,可想而知。
无论是金钱方面的价值,还是文化历史意义方面的价值,都达到了一个唐三彩的巅峰高度。
剩下的那些瓷器,基本就都是后期针对出口的外销瓷了,这个时期的瓷器风格,为了迎合国外的市场,千变万化。
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最重要的是,这位备受成化皇帝宠爱的万贵妃,性格极其嚣张,张扬跋扈,仗着皇帝对她的宠爱,不仅把持后宫,还插手宫中事务,就连太子朱佑樘,都被他差点撺掇得废掉。
诸如汪直、梁芳等专权的宦官,都是万贞儿的私臣,他们专权乱整,搜刮民脂民膏,大肆敛财,惹得民怨四起,推波助澜的明朝的衰败。
另外还有臭名昭著的西厂,便是成华皇帝时期设立的,这个拥有特权的西厂,大肆逮捕朝廷大臣,一手酿造了大量冤假错案,民不聊生。在官员的任命上,这个更是朱见深从政后期最大的弊端,传奉官,以至于闹出文官不识字,武官拉不开弓的闹剧。
沉迷与方术,不理朝政,以至于就连大臣想要见其一面,都要找个与方术有关的理由。
但不管怎么说,能够将朱祁镇留下的烂摊子收拾起来,都足见朱见深的实力。而且成化时期,国家物理鼎盛,成化犁庭使得女真近百年不敢挑衅明朝。
《成化皇帝大传》中,曾有过这样一段描述:“成化朝的君臣们是预测不到的,他们留给弘治朝君臣的,乃是一个外无强敌,内无大敌,百业兴旺,万民乐业的太平世道。”
所以这位毁誉参半的成化皇帝,其实也可以算作一位明君,将明朝的江山,至少延续了百年。可惜历史上对于成化皇帝的评价,基本都是负面居多,很少有正面的评价。
以至于这位成化皇帝的实力,被世人大大低估!
越窑青瓷,是九州古代最著名的青瓷窑系,主要产地为唐代明州慈溪县,因为在五代时期,被划到了越州而得名越窑。
九州最早的瓷器,就是在越窑的龙窑里面烧制成功的,越窑青瓷也因此被世人称之为“母亲瓷”,于北宋南宋初期停烧,足足持续了一千多年,是九州持续时间最长、影响范围最广的窑系。
胎骨薄,施釉均匀,釉色清翠莹润,光彩照人,是越要最大的特点。不但是朝廷贡品之一,更是唐代一种重要的贸易陶瓷。
“九秋风露越窑开,夺得千凤翠色来”,唐陆龟蒙曾用这样一句话,来赞美越窑青瓷。
其中最著名的越窑青瓷,当属晚唐五代时期,这个时期的越窑青瓷,被称为“秘色瓷”,釉面青碧,晶莹润泽,如宁静的湖水一般,清澈碧绿。
隋唐五代的越窑,是一个真正大发展的时期,窑厂规模不断扩大,作坊数目激增,仅是上虞县一个地方,窑口就多达二十八处。官府设立贡窑,使得越窑成为全国六大青瓷名窑之首。
颜况:“舒铁如金之巅,越泥似玉之瓯”,孟郊:“蒙茗玉花尽,越瓯荷叶空”,施肩吾:“越碗初胜蜀茗新”,许浑:“越瓯秋水澄”,郑谷:“茶新换越瓯”,等等。
越窑作为茶具风行很胜,茶圣陆羽所著《茶经》中,就曾用“越州上”来形容越窑作为茶具的风行。
不过在这些瓷器当中,还有一件唐代的瓷器,瞬间就吸引了王小涛全部的目光。
这是一件唐三彩的骑驼侍女佣。
唐三彩是使用九州古代陶瓷工艺的珍品,全名为唐代三彩釉陶器,有黄绿白褐蓝黑等色,但以黄绿白三色为主,因此得名“唐三彩”。出土唐三彩最多的地方在洛城,因此唐三彩又在民间,俗称洛城唐三彩。
不过和其它瓷器不同,唐三彩在当时,是作为冥器存在。在唐朝,唐三彩作为陪葬的冥器,根据身份级别的不同,有着明文的规定。不过大部分达官显贵们,并不满足这些官方规定,所以陪葬的唐三彩,远比规定的数目更多,视此为厚葬。
从上到下,一股厚葬之风,就此形成,唐三彩也正是因此,迅速在中原地区发展并兴起。
唐三彩是九州瓷器的一个里程碑,在九州陶瓷的历史上,早在唐朝之前,仅有单色釉,最多也就是两色合用,直到唐代开始,多彩釉色踩在陶瓷器上,得到了应用。
唐代之前,人们崇尚素色主意,但是到了唐代以后,便开始包容了各种文化,包括许多外来文化。这个时期,无论是陶瓷,还是绘画,乃是指金银器等等的制作,都达到了一个空前繁荣的景象。
唐三彩也就九州古代陶瓷史上,少数能够复盘到巅峰时期的瓷器,达到了历史上唐三彩的水准。
现代制作的精品唐三彩,已经成为了极其珍贵的艺术品,曾在全球八十多个国家和地区展览,被誉为东方艺术瑰宝。特别是唐三彩大马,和唐三彩骆驼,更是作为国礼,赠送给全球五十多个国家的元首和政府首脑。
这尊骑驼侍女佣,高一尺有余,棕色的骏马两条蹄子腾空,两条蹄子着地,呈骏马奔腾状。上面是一个身着红衣的侍女,腰间仗剑,头顶黑色的乌沙帽。
在唐代,特别是周皇武则天时期,女性做官似乎很常见的事情,比如上官婉儿等等。
釉色莹润,纯净无暇,配色自然,烧制工艺精湛,哪怕是个不懂瓷器之人,都能够在这件瓷器上,感受到那种精美与精湛的艺术。
骆驼和马,是唐三彩里面最具特色的彩佣,其中最著名的的传世唐三彩珍宝,当属古博馆里面那件胡人骑着骆驼的巨型唐三彩。
那尊可是国内第一的唐三彩,永远不得出境展览的那种。
这尊即便是比起那尊,都毫不逊色,一经面世,绝对是会被列为,永远不得出境的国宝行列。
最重要的,还是展现了女官的风采,其价值的高昂,可想而知。
无论是金钱方面的价值,还是文化历史意义方面的价值,都达到了一个唐三彩的巅峰高度。
剩下的那些瓷器,基本就都是后期针对出口的外销瓷了,这个时期的瓷器风格,为了迎合国外的市场,千变万化。
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